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来源微信公众号：环球观筑
纵观整个建筑与艺术的发展史——无论是最初的文艺复兴、璀璨的巴洛克时期，还是后来的新艺术运动，抑或是如今的现代主义，在宏观风格史范畴内，二者似乎从未背离太远。它们像是两条不停交叉的曲线，相辅相成地一路向前。
左克武
建筑师、艺术评论家
美国WOWA事务所高级副总
8月15日，环球观筑邀请美国WOWA事务所高级副总——左克武老师分享了主题为《从艺术到建筑，灵感的激荡与思想的碰撞》的课程。
左老师围绕“建筑与艺术的共生互融”，通过毕加索、勒·柯布西耶、马列维奇、密斯·凡德罗、杜尚、扎哈·哈迪德、马蒂斯、斯蒂文·霍尔、梵高、高更、塞尚、蒙德里安、阿尔多·罗西、克里姆特、席勒、安东尼奥·高迪、夏加尔、莫奈、柯克西卡、乔治.莫兰迪、弗兰克·盖里、康定斯基、让·努维尔、保罗·克利、伦佐·皮亚诺、胡安·米罗、奥斯卡·尼迈耶等数十位艺术家与建筑大师作品之间的密切联系，深入探讨了艺术和建筑之间的连接性。
《从艺术到建筑，
灵感的激荡与思想的碰撞》
CHAPTER 01
斯蒂文·霍尔 vs 亨利·马蒂斯
在北京当代 MOMA 的设计中，美国建筑师史蒂文·霍尔以著名画家马蒂斯的《舞者》为创意灵感，以北京“胡同”与“四合院”为改造元素，使当代 ΜΟΜA 开创性的设计出空中连廊这一精彩公共空间，设计概念打造成“城中之城”。
马蒂斯作品《舞蹈》（图源：每日名画菌）
1910 年
当代 MOMA 通过连环的空中长廊将 8 栋建筑连接在一起，加之一栋艺术酒店和一座多功能水上影院，构成一个立体的建筑空间。
北京当代MOMA（图源：影筑）
建筑师：斯蒂文·霍尔
建筑外立面材料采用磨砂氧化铝板，以轻盈的形式来减轻高密度、大体量建筑的压迫感，所有开窗均为标准尺寸，用于抗震的斜撑的应用使里面更丰富和具有个性感。
CHAPTER 02
弗兰克·盖里 vs 文森特·梵高
阿尔勒，这个艺术的圣地，最让人津津乐道的，莫过于梵高和高更在此相爱相杀，激情碰撞。同时，梵高举刀割下了自己的耳朵。
梵高《星空》（图源：没猫的艺术科普）
在这个古朴的小镇，当弗兰克·盖里受委托设计一座美术馆时名为 LUMA Arles 的艺术中心时，他首先想到的便是向这位用生命来作画的英年早逝的艺术家致敬。
LUMA Arles 局部（© Iwan Baan）
建筑师：弗兰克·盖里
LUMA Arles 局部（© Iwan Baan）
建筑师：弗兰克·盖里
梵高在烈日下激情挥洒的笔触化身盖里手中闪耀的金属板，这是一次跨越 130 年的对话，实现了两个伟大天才之间的灵感传递。
CHAPTER 03
马塞尔·杜尚 vs 扎哈·哈迪德
艺术家独特视角常常会影响建筑师的思维方式，英国建筑师扎哈·哈迪德的设计思想反映了马塞尔·杜尚的达达主义影响，她的建筑是生活和运动的具体化表现，总是想要挣脱环境的限制。扎哈的风格十分明显，他作品中的建筑造型，犹如爆炸中的建筑碎片，以夸张的弧线，激烈的动感效果和具有震撼力的构图，表现超时空的建筑形象。
杜尚作品《下楼梯的裸女，第2号》（图源：国际艺术画展）
1912 年
扎哈为维特拉家具工厂消防站的设计所画的精美三维图，就是杜尚的《下楼梯的裸女，第2号》在建筑构思上的延伸。这个设计倾向于将体量解构为分隔建筑的平面，充分表现了力度感。
维特拉消防站的构思（图源：千百木）
建筑师：扎哈·哈迪德
1994 年
这个消防站也是整个园区的围墙的一部分，同时也用作自行车棚。扎哈的设计把建筑做成一片一片钢筋混凝土墙体、锥体和体块，使空间按照消防站的功能相互穿插并分解，充满了空间的动感，与墙面垂直布置的红色消防车是空间的主题，并成为园区景观的一个组成部分。在获普利兹克奖以前，扎哈的大多数作品都停留在纸面上，维特拉家具工厂园区内的消防站可以说是她的建筑处女作。
CHAPTER 04
密斯·凡德罗VS 马列维奇
密斯的名声，从 1929 年设计巴塞罗纳国际博览会德国馆开始，走过 40 年的人生，为他的祖国设计的新国家美术馆，标志着他人生最后乃至最高的到达。
（图源：建道筑格）
（摄影© Thomas Bruns）
密斯·凡德罗 柏林新国家美术馆（图源：David Chipperfield Architects）
和巴塞罗纳馆相比，密斯晚年的设计在单纯的造型中寻找到归宿，他为新国家美术馆设计的是一个几乎不需要进行任何切割的巨大正方形。
俄国至上主义艺术家 马列维奇 《黑方块》（图源：艺术之海）
马列维奇作品《黑方块》（图源：艺术之海）
密斯同样崇尚至上主义绘画的崇高性，并试图建造了一座绝对主义的殿堂，这座新国家美术馆，与马列维奇那件“黑方块”有着一样的精神属性。
密斯·凡德罗 柏林新国家美术馆总平面
（© David Chipperfield Architects for Bundesamt für Bauwesen und Raumordnung）
只不过密斯是把灰色的正方形地面当作画布，如果从空中垂直看这座美术馆，它就是一个黑色的正方形。
密斯·凡德罗 柏林新国家美术馆
当你走进这个美术馆，只有八根柱子悬挑起来的巨大黑色正方形屋顶，盖在所有人的头顶上，形成巨大的压迫感。
卡斯帕·大卫·弗里德里希作品《云海之上的漫步者》（图源：图理逻辑）
密斯·凡德罗 柏林新国家美术馆（图源：建道筑格）
如果说艺术的本质是向原点的回归，那么密斯是通过“新国家美术馆”这件封笔之作，回归到马列维奇的至上主义绘画“黑方块”所要表现的终极世界。
CHAPTER 05
马塞尔·杜尚 VS 让·努维尔
杜尚的透明玻璃板上的组合拼贴作品《大玻璃》中，玻璃的透明而又具有丰富艺术表现力，启发了法国建筑师让·努维尔的上海浦东美术馆。
马塞尔·杜尚作品《大玻璃》（图源：理想国）
1915 - 1923
浦东美术馆位于黄浦江畔，地理位置十分显著，面对外滩，但新设立的美术馆又是全新的，完全没有艺术的基础。
浦东美术馆建筑设计方案（建筑师杂志）
建筑师：让·努维尔
努维尔将一个光电屏幕放置在镜面玻璃之后，当屏幕关闭时，玻璃镜面如同镜子般完全反射周围的环境，大面积透明的屏幕表现了建筑的第四空间，面向外滩的美术馆西立面是一座双层叠加的镜廊，一面镜子，成为不停变换的一幅画。建筑本身和大屏幕成为美术馆的艺术作品。
上海浦东美术馆（摄影：©朱迪）
建筑师：让·努维尔
上海浦东美术馆（摄影：陈颢）
建筑师：让·努维尔
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图文编辑 | DaiDai
排版校对 | DaiDai
部分图文素材来源网络
本文由环球观筑游学团队指导发布
